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  • 《大魚海棠》票房過5億卻遭兩極化撕扯 “國漫”爆發待何時

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    發布時間:2016-07-28 10:28:29
    來源: 人民網-東方日報
    原標題:《大魚海棠》票房過5億卻遭兩極化撕扯:技術邁大步,劇情跟不上 “國漫”爆發待何時:最遲2019年

    《大魚海棠》的精致畫面和造型上的完成度備受好評。 資料圖片

    《大魚海棠》中的土樓體現濃濃中國風。 資料圖片

    《大魚海棠》的導演梁旋和張春嘴上說沒關系,可出品人王長田看得出來,“他們相當崩潰”,這緣于影片爭議太多了。

    8日上映的《大魚海棠》票房目前近5.5億,這在今年市場有些疲軟的暑期檔來說算是不錯的成績?捎捌庥隽藘蓸O化的撕扯,支持者對其龐大且濃郁的畫風贊賞不已,反對者則將焦點放在了劇情單薄上。

    滿天飛的爭議,不影響光線傳媒總裁王長田對影片的推崇,“我感到驕傲,不管它有多少缺點”,他對記者說。

    另一方面,去年田曉鵬導演的《大圣歸來》將國產動畫電影的票房紀錄推高到9.56億,國產動畫仿佛迎來了“黃金時代”,許多投資人紛紛轉入動畫領域,也讓原本受冷落的國產動畫由邊緣走向主流。但這并沒讓國產動畫發展達到巔峰狀態,就今年情況來看,無論是原本被視為“種子選手”的《年獸大作戰》《小門神》,抑或新近上映的《大魚海棠》《搖滾藏獒》,無一延續“大圣”的輝煌,業界開始重新審視“國漫崛起”的提法。

    ◆口碑兩極走◆

    “大魚”爭議,愛之深責之切?

    《大魚海棠》上映之后,票房一路上漲之外,口碑卻下滑得厲害。近半個月來,“技術派”和“故事派”自動形成兩個陣營。

    北京電影學院動畫學院院長李劍平仍記得,十幾年前見到梁旋和張春憧憬著《大魚海棠》項目時的場景,那時他們還是初出茅廬的清華大學學生。

    李劍平向記者介紹,他對當時還是短片版本的《大魚海棠》印象深刻,尤其是畫面里的中國土樓以及濃濃的中國風。不過,看過他們的策劃方案和劇本之后,李劍平琢磨著,“實現起來會非常困難”。

    李劍平沒想到,后來他們真的拍了出來。

    在這十幾年里,國內電影市場尤其是動畫電影市場發生了翻天覆地的變化。一方面是票房收入的高歌猛進,另一方面本土的全年齡動畫長片長期缺席、低齡化的國產動畫長期主宰市場的情況也有所轉變。

    尤其是在2015年的全年齡動畫片《大圣歸來》把票房推高到9.56億之后,觀眾覺得國產動畫電影出現大師級作品指日可待。

    只是,背負著滿滿期待的《大魚海棠》上映之后,票房一路上漲之外,口碑卻下滑得厲害。半個月來,“技術派”和“故事派”自動形成兩個陣營:大批觀眾對其精致畫面和造型上的完成度給予很高評價;用腳投票的,則把火力放在故事性的薄弱和人物生動性的不足上,后者占據了上風,“等了十幾年卻等來一個三角戀的故事”是流傳甚廣的一句評價。

    除故事外,爭議很快延伸到其他細節。“轉成3D格式是不是為了圈錢?”“眾籌的錢怎么分?”都是大家關心的問題,包括《大魚海棠》嚴格意義上并非中國造,它的音樂交給了日本的公司,部分的執行工作來自韓國。導演張春很委屈:“世界觀的架構和創作的靈魂,決定了一部電影精髓的所在。很多國產電影的特效也是交給韓國甚至好萊塢團隊來做的,也沒人介意它是不是純粹的中國制造?”

    一些觀眾對國產動畫電影有種恨鐵不成鋼的情緒。

    清華大學新聞與傳播學院副院長尹鴻分析,由《大魚海棠》引發的爭議恰恰把觀眾對國漫的兩種不同態度表達了出來:一種是愛之太深,一種是責之太切。“愛的人是從國漫正向發展的角度來看待,責的人是從自己需求的角度來看待,而他們都沒有找到相對應的滿足感。大家各自投入了情感,并將之放大,形成了兩個陣營。”

    李劍平說,虛心接受不同意見,是面向觀眾的創作者應有的胸懷,更何況發表意見的都是到電影院里認真觀看了電影的朋友。

    ◆創意很重要◆

    技術邁大步,編劇需加強

    由《大魚海棠》引發的討論,也把一個現實擺在了我們面前:國產動畫電影的技術取得突飛猛進的發展,但講故事的能力仍有待提高。

    在中國動畫行業內有個公開的秘密:不少國外動畫片是外包給中國動畫工作者去加工制作的。1992年投身動畫制作的北京電影學院美術系講師黃健明就是其中的一員,他認為原創動畫電影在技術上有迎頭趕上好萊塢的趨勢。

    這位在2012年曾以《SUPER BOOK》制作人身份獲艾美獎提名的導演,7月18日推出動畫新作《刺猬小子之天生我刺》。制作過程中他近乎執拗地花了大量精力在毛發的渲染上,“既然選定了刺猬做主角,就希望做得更有專業品質。”至少從這點來說,《刺猬小子》的面世讓不少觀眾感嘆:“中國動畫電影的主角終于‘長毛了’!”

    但是,迪士尼的《瘋狂動物城》直面社會現實,皮克斯的《頭腦特工隊》把枯燥的心理學化為神奇構思的創意,與世界一流的動畫電影架構世界觀的能力相比,我們還處于缺乏經驗的起步階段。

    摩天輪總經理杜揚對記者說:“好萊塢有的技術,中國很快會有,但現在中國急需一批既有創意天賦也有社會閱歷的編劇。”

    國產動畫電影正處于技術和故事相融合的焦慮期,這在今年亮相的《小門神》《大魚海棠》《搖滾藏獒》身上得到了集中體現。它們都以“制作有誠意”“技術有提升”作為賣點,甚至在宣傳上變成比拼耗時多少年的數字游戲,最后都敗在了故事上。在李劍平看來,技術是為內容服務的,“我們當下迫切要解決的問題是,用目前相對成熟的技術來講感動人的故事。”

    然而,動畫行業本身的特殊性就設置了一個天然的門檻。

    “你沒發現嗎?中國沒有有名氣的大導演執導動畫電影?”黃健明提醒記者。黃健明介紹,整體來看,目前國內動畫電影的創作者多由傳統的動畫師、特效師轉型而來,或者是入行多年掙了些錢開公司的自己拍電影,像他這樣。當然,也有從互聯網從業者或歌手跨界而來的,比如《小門神》的導演兼編劇王微,《搖滾藏獒》的編劇鄭鈞。專業的編劇人才幾乎沒有。

    在動畫行業編劇人才和力量匱乏的情況下,黃健明認為要多些耐心,等待中國動畫在修煉技術的同時真正扎實地講好故事,“當傳統動畫從業者完成了最后的提升和沖刺,一批專業導演和編劇逐漸進入動畫行業,那時候一切就會好起來了”。

    針對這一現象,尹鴻報以理解的態度:“國產真人故事片一開始也是這樣。技術依賴于一些硬條件,所以先跨了一步,創作還沒有完全跟上。我們要寬容地看待這種差距,因為創作人才的培養有時比技術人才還要難,不僅需要專業性,還需要天賦和積淀。”

    ◆注意貼近性◆

    去低幼標簽,講中國故事

    業界基本達成一個共識,《大圣歸來》的成功是特例,我們離全流程的工業化還有一段距離,“國漫”真正春天的到來尚需時日。

    以往外國的同行來中國交流時總是強調,“我們的動畫電影不光是拍給小孩子看的”。

    這是因為國產動畫電影長期是針對低齡的兒童進行創作的。數據顯示,以2009年到2011年,我國動畫電影每年票房總收入徘徊在2億左右,而主打兒童市場的“喜羊羊”系列動畫電影貢獻率高達65%以上。尹鴻認為低齡化是限制國產動畫電影票房空間的瓶頸之一,而打破這一瓶頸的方式是打造覆蓋全年齡層受眾的動畫。畢竟電影是在影院而非熒屏上呈現的,前者的主流觀眾是以“90后”為主的人群。

    在面向全年齡尤其是年輕人方面,一些作品已經開始邁開了步伐。

    號稱“中國最好的動畫公司50%都有投資”的光線傳媒,去年10月份成立了彩條屋影業,首次展示了22部動畫電影以及18個影游IP。這其中有以全新視角和形式打造的中國傳統文化題材的《大圣鬧天宮》《深!贰赌倪浮贰督友馈,也有偏科幻的《星游記》,據王長田的介紹,“沒有一部是低齡動畫”,他很清楚,得學著把低幼的標簽去掉,否則只能讓主流觀眾敬而遠之。

    如何創造出自己獨特的文化面貌?李劍平的觀點是講述中國人的情感,他給出了一系列的關鍵詞:中國故事、中國角色、中國環境、中國情感、中國畫面和音樂風格。

    不見得都從中國傳統歷史題材中找靈感,當代題材、動物題材都可以讓中國動畫更中國,尹鴻說,前提是和當下中國人的情感之間找到共鳴,按通俗的說法是“接地氣”。他以《大圣歸來》為例:影片雖然基于神話故事改編而來,但更多的是表現青年人遇到挫折后的成長和自我救贖的過程,處于挫折之下的狀態和當下的青年成長過程相一致,而且配置的周邊元素也接近于我們的生活——所以關鍵還在貼近性。

    業界基本達成一個共識,《大圣歸來》的成功是集天時地利人和于一身的特例,我們離全流程的工業化還有一段距離,國漫真正春天的到來尚需時日。

    接受記者采訪時,尹鴻說:“春天的腳步越來越近,這是肯定的。”王長田認為,去年《大圣歸來》開了一個好頭,今年《大魚海棠》做了一個延續,但是就他目前來看,明年國產動畫電影缺少種子選手,從動畫電影創作周期的角度考慮,王長田預測,2019年是值得期待的一個年份,“經過一段時間的培育,最遲到2019年,原創國產動畫將迎來真正意義上的爆發。”

    聲音

    給些時間來補“基礎課”

    好萊塢的編劇隊伍梯度非常強。第一是“老中青”都有,根據不同的受眾需求一代代往下傳承;第二是有分工,他們甚至有技術方面的編劇。不管是做喜劇片、愛情片還是動畫片,工業化程度高了之后,專業性和分工性自然會強。

    目前,中國處于電影公司急劇變化、人才急劇流動,都在拔尖卻缺少培育的狀況下,當然寫不好故事。大家滿地撈,撈一個是一個,不確定性很強,工業體系的不完整性導致編劇隊伍不穩定。但我覺得,市場發展到了一定程度,工業體系相對完整之后,就一定會沉下心來培育人才,這也需要一個過程。中國電影業處于十年爆發式增長的階段,還來不及做好基礎性的工作,給它一點時間,一定會不錯。

    ——清華大學新聞與傳播學院副院長尹鴻

    望觀眾多些信心和愛護

    去年《大圣歸來》票房上取得的巨大成功,讓大家看到了國產動畫電影的希望,其實在之前國產動畫電影已經在不斷進步了。隨著中國動畫創作團隊經驗的積累,投資條件的不斷成熟,最重要的是觀眾對國產動畫電影的信心和愛護,國產原創動畫影片一定會很快有更好的表現。

    當然我認為,目前中國動畫電影創作團隊的專業性需要重視和提高,導演、編劇和設計,在熱血、情懷、執著等方面的裹挾下,仍然需要加強在各個創作和制作環節的專業性。因此對于專業人才的挖掘和培養至關重要。

    ——北京電影學院動畫學院院長李劍平

    (記者 劉長欣 實習生 鄧哲遠)

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